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byジョン2023年8月30日 18時03分

選択されたタイトルのハイレゾ オーディオ バージョンがストリーミング可能になっている 2023 年に、なぜわざわざアナログ盤を買う必要があるのでしょうか? 不合理な質問ではありません。 大きな物理フォーマット、そのアートワーク、所有権と収集、1990 年代初頭より前にプレスされたレコードについてよく言われる議論を通り越して、マスター テープに可能な限り近づけることができ、多くの場合、その後のテープと比較してより大きなダイナミック レンジを得ることができます。リマスター。 1960 年代、1970 年代、1980 年代には、ダイナミック レンジ圧縮はまだ流行していなかったので、マスタリング スタジオのラッカーは、マスター テープの出力をラッカーを切削する旋盤に直接供給することによって切削されていました。 ラッカーはビニールプレス工場に送られ、何千枚ものビニールコピーが製造されました。

現在、ほとんどのマスタリング スタジオはデジタル領域で作業しており、まずマスター テープの出力をデジタル ファイルにエンコードしてから内容を調整し、リマスターされたデジタル ファイルを DAC に送り、次にそのアナログ出力を DAC に供給することで新しい「リマスター」ラッカーをカットします。旋盤。 レコード レーベルのマーケティング部門は、「オリジナル マスター テープからカット」と書かれた誇大宣伝ステッカーを貼り付けて、インタースティシャル デジタル ステップをわかりにくくすることがよくあります。 はい。 しかし、そうでもありません。

そこで私たちはもう一度問います。ラッカーを切り出したデジタルファイルを事実上無料でストリーミングできるのに、なぜビニールにこだわる必要があるのでしょうか？ 簡単に言うと、ストリーミング ファイルとレコードは異なるマスターから作成されることが非常に多いということです。

最近の 2 つの投稿では、トーキング ヘッズの『ストップ メイキング センス』の 3 つの異なるデジタル エディションのダイナミック レンジ スコアを詳しく調べました。DR14(9曲収録)、1999年の「スペシャル・ニュー・エディション」CDDR11（映画のトラックリストと16曲のシーケンスをほぼ模倣しています）そして今年のデラックスエディションには、DR9これは、ストリーミング/ダウンロード可能な 24 ビット/44.1kHz ファイルとして提供されます (オリジナルの VHS およびレーザーディスク リリースに収録されている 18 曲が収録されています)。

これは、アルバムのその後のリマスターごとに、もう少しパンチと改善されたディテールを優先してダイナミック レンジが犠牲になるというよくある話です。 そのパンチは、新しいマスターが（文字通り）以前のマスターよりも大きいことから生じることがよくあります。 レコードレーベルは、同じマスタリングエンジニアが最終的な結果が損なわれることを知っている場合でも、マスタリングエンジニアに「より大きな」マスターを要求することがよくあります。 エンジニアは、クライアントが支払っている対価に見合ったものをクライアントに提供しているだけです。

音質にこだわる私たちにとって幸いなことに、レコードのマスタリングのプロセスは、デジタル リリースのマスタリングとは異なることがよくあります。 ヴァイナルは本質的により制限的なフォーマットです。マスタリング エンジニアがさまざまな方向にどこまでできるかに技術的な制限が課せられます。 ビニールマスターは通常、a) 低音をモノラル（150Hz 以下）に加算し、b) 15kHz を超えるトップエンドをロールオフします。 極端な状況では、よりパンチの効いたカットがサイドを締めくくると、トラックリストは再調整されます（ピーター・ガブリエルの「So」を参照）。 超大音量（つまり、動的に圧縮された）マスターには、ビニールの表面積を増やすか、ダイナミック レンジの圧縮を調整する必要があります。

『ストップ・メイキング・センス』の2LPデラックス・エディションのラッカーをカットするマスタリング・エンジニアにとって、トラックリストの順序を変更することは明らかに予定されていなかった。 もしかして、彼/彼女がヴァイナル版用に、それほど動的に圧縮されていない2番目のマスターをカットしたのでしょうか? 私は興味がありました。そして、このトピックに関する私の最新のビデオに反応した少数のコメント投稿者も同様でした。 それを知る方法は一つしかありませんでした…

ここは、今年 Munich High-End の直後に購入した E1DA Cosmos ADC を初めてテストする機会でした。 ADC のバランス XLR アナログ入力は PS Audio Stellar Phono プリアンプのアナログ出力に接続され、そのデジタル USB-C 出力は 44.1kHz で Reaper 録音を実行している MacBook Pro に接続されました。

私はプタールではありません。 今にして思えば、Cosmos ADC が微妙に暗い音色に傾いているため (これは悪いことではありません)、カートリッジの装填を微調整して、もう少し空気感を出し、サウンドから分離することもできたはずです。 ターンテーブルの仕事では、トーンアームに Thorens TAS 1500 MC カートリッジが取り付けられた Thorens TD1500 ターンテーブルを PS Audio ユニットに供給しました。 超高級レコードのフロントエンドではありませんが、それでも立派だと思います。