キャンバスの向こう側：リキテンスタインの劣等生を祝う

新しい展覧会は、ポップアーティストの彫刻作品に光を当て、彼の天才性の別の側面を示すことを目的としています

ロイ リキテンスタインの絵画は、大胆な原色、驚くべき構図、コミックブックのような美学により、すぐにそれと認識できます。 ポップアートのアイコンである彼の作品は、高尚なものと低次のものを融合させ、エネルギッシュで広く魅力的で、とてもとても楽しいアートを生み出しました。

絵画に比べて、リキテンスタインの彫刻は比較的注目されていないが、ガゴシアンはその事実を利用して、アーヴィング・ブラムが監修したショー「リキテンスタイン・リメンバード」を開催し、リキテンスタインの生誕100周年を祝い、彼の他の平面的な彫刻に関するショーを開催している。 このショーは、20 世紀芸術の有名な巨人の別の側面を注意深く厳選し、魅力的に見せます。

ガゴシアンの監督ステファン・ラティボールは、「彫刻はリキテンスタインのキャリアの中で非常に重要な部分を占めてきた」と語った。 彼は、それがコーヒーカップであれ、人物であれ、シュルレアリスムの人物であれ、ほとんど単なる鉄の線であったにもかかわらず、非常に彫刻的なものを生み出しました。」

ラティボール氏は、『リキテンスタイン・リメンバード』の意図は「ロイの作品の中で、彼のキャリアを通じて常に存在してきたものの、あまり注目されてこなかった要素を取り上げること」だったと語った。 ラティボール氏は続けて、「これが私たちが（ガゴシアンで）やっていることであり、アーティストの別の角度に光を当て、彼らの天才性をより深く知るためにさまざまな側面を提示しようとしている」と述べ、リキテンシュタインの彫刻は「非常に重要な作品だ」と語った。彼のキャリアの一部だ」

『リキテンスタイン・リメンバード』は、ガゴシアンがリキテンスタインの芸術に関して持つ豊富な経験と専門知識、そして彼の未亡人であるドロシー・リキテンスタインとの長期的な関係の成果です。 同ギャラリーはリキテンスタインと合わせて約15回のショーを行っており、最初のショーは1998年に遡り、ガゴシアンのビバリーヒルズ店でアーティストのヌードを展示した。 その後のショーでは、リキテンスタインの独創的な女性画、リキテンスタインの静物画、中国風の風景、そして 1983 年にグリーン ストリート 142 のカステリ ギャラリーでリキテンスタインが描いた壁画の巨大な再現が取り上げられました。 「ラリー（ガゴシアン）は、他の誰もやろうとしないことをやろうと常に熱心だ」とラティボール氏は語った。

「私たちが協力しているアーティストの多くは、彼らの作品があまりにも膨大なので、すべてを含むショーを作ることは不可能です」とラティボール氏は語った。 「大規模な回顧展を開催する必要がないのは、ギャラリーとしての私たちの特権です。たとえば、リキテンスタインの中国の風景や彼のヌードについて何かできるので、その側面を本当に深く掘り下げることができます」作品の。」

リキテンスタイン自身は、「どのような視点から見ても、彫刻は二次元のものである図面と同じように機能するべきである」と宣言しており、ガゴシアンの展覧会の作品はこの美学をしっかりと保持しており、「」と評されるほどです。空間に絵を描く」。 それらは、絵画に命が吹き込まれたように見え、目の錯覚のようにも見えます。それらは、観客が他の場所で見たほとんどの彫刻とは明らかに異なります。 美術評論家のアダム・ゴプニクは、展覧会のカタログの中で、それらを「触覚というよりも視覚的であり、『触覚』よりも平面的で絵画的であり、三次元的であり、全身の彫刻というよりは結晶化した図面に近い」と正確に描写した。

「リキテンスタインの偉大な天才は、非常に平坦なものを、実際には非常に質感のあるものを作成したことです」とラティボール氏は語った。 「彼は、ほぼ平面のものを彫刻のように作ることができます。 この作品の過激さは非常にやりがいがあり、今でも多くの訪問者やアーティストを魅了しています。」 実際、それはアーティストのデヴィッド・ホックニーに多大な影響を与えており、彼はショーのカタログで「私にとって最も独創的で興味深いのは彫刻です…彫刻家としての彼の遺産は確実に確保されると確信しています。」と宣言しました。

ゲラ内に置かれたこれらの作品を見ると、それらはほとんど超現実的であるように見え、その遠近感の線が空間の残りの部分と首尾一貫した方法で同期していません。 美術史家でキュレーターのダニエル・ベラスコ氏は、彫刻の「楽しさは現実の世界からの絶対的な疎外から生じる」と述べています。